“这个大闹天宫时候的扮相，极致的夸张绚丽，表现世人想象中的齐天大圣不错，不过要做一些虚化。”

唐言继续在和田小鹏聊人物形象，开头大圣独坐于山刃之上，孤身面对无数天兵天将那场戏，也是电影开头最吸引人的地方。

和64版《大闹天宫》动画片差不多。

那身打扮也足够帅气，显得那拉长的马脸都还挺好看的。

这场戏伴随着一段类似说书的旁白，凡人口中说出来的，是人们对于神话传说的想象。

所以，怎么显得大圣帅气、强大，就怎么来。

正因为是想象出来的，就需要一点点的虚化，让那身装扮不是特别清晰。

“最后英雄归来，解除了封印，那身装扮就要清晰强大、纹路分明，这就不是人们的想象，而是真实存在的英雄......”

除了开头和结尾两套齐天大圣的人物形象之外，就剩中间英雄末路时的外形了。

这就突出无奈和软弱就行了。

也是这部《大圣归来》里孙悟空的心路历程。

大闹天宫的齐天大圣被镇压在五指山下四百多年，被误撞的小和尚江流儿解除了封印。

自由之后大圣只想回花果山，却无奈腕上封印未解，又欠了江流儿的人情，勉强护送他回长安城。

中途妖王抢走女童，法力尽失的大圣无能为力，也不愿再去救女童。

江流儿决定自己去救，千钧一发之际，大圣赶来，并且在最后突破了手腕上的封印，回到了那个无所不能的齐天大圣。

很简单的故事，英雄落幕，被感动，奋起一拼，最后重回巅峰，说起来就是这么几个字。

老百姓想象出来的齐天大圣，法里尽失的大圣，重回巅峰的大圣，三个形象。

田小鹏听着唐言一句句地往下说，也侧耳认真地听着。

一开始还对唐言的想法不以为然，一个做电影的，懂什么动画电影？

这是两个东西！

只不过碍于人家是出钱的，创业时间的不短的田小鹏，深知甲方的麻烦，说什么都一一答应。

可是，这听唐言把大圣每一个阶段的需要契合人物状态、心境的外形都说的无比准确，甚至很多都是自己没有考虑到的。

田小鹏一脸佩服：“唐主任，是我之前欠考虑了，就按您说的来。”

原版电影，在制作之前，经过八年的酝酿。

也就是说，光筹备，就好几年了。

唐言直接拿着他的成果来用，这波就是降维打击了。

他摆摆手笑道：“大圣的人物形象差不多就是这样，另外在剧情上，还是有一些需要改动的地方。”

“唐主任您说。”田小鹏连忙道，要说关于动画设计，一开始不服气。

可是剧本这方面，他才是专业的。

那一部部叫好又叫座的电影，哪一部不是故事精妙绝伦的，这点还是有自知之明的。

唐言也不客气，直接说道：“国内这两年偶尔也会有一些动画电影，全都是低龄向的，大人陪着孩子去看，孩子看得挺开心，但大人就会觉得各种煎熬，强忍着看完，就像是完成任务一样，而且也就是几十万的票房。

田导这个故事本身的定位到是全年龄段的，适合大人一同观看，不过还是少了点东西，可以往家庭式的角色上面靠，更适合一家人共同观影。”

“父子关系？”田小鹏有些疑虑：“江流儿毕竟是唐僧的第一世，和孙悟空是师徒，往父子情上面靠的话，会不会太别扭了”

我当你徒弟，你当我爸爸......

“重神而非形。”

唐言提醒了一个重点，接着道：“江流儿小的时候觉得大圣身如玄铁，七十二变，上天下海，无所不能。

这就是很多小孩子对父亲的印象，身形伟岸，无所不能，撑起一片天。

而很多父亲都像大圣一样，被生活压抑得一脸疲态。

但大圣依然是无所不能的，他可以带你冒险，带你拯救你的小伙伴，在他能力限定的范围内，做到他力所能及的所有事情。

他在江流儿眼中，还是那个大圣，没有变过，就像每一个父亲不管如何，在孩子的眼中，还是那个伟岸的，能撑起一切的父亲！

大圣和江流儿，很贴近父子之间的这种关系，电影把这种情感表达出来，并不是要演出来像一对父子，那也不行，太怪异了。”

动画电影，肯定有家长带小孩去看的。

二十多岁的年轻人，没有小孩也有父亲。

或许观众不会往那方面想，但是不妨碍受触动。

就跟一个镜头你不知道哪好，但是感觉就是挺好。

“重神而非形？”

田小鹏当然听得懂这几个字，细细琢磨之下，这种类似的感情，确实可以让故事更丰满一点。

“另外，你这个故事稍微严肃了一点，还是要增加一些趣味，毕竟是动画电影，娱乐性要足。”

这是最重要的，目前这个剧本里，完全是孙悟空这个落幕的英雄，在江流儿的感召下，在救赎他人的过程中完成救赎。

通片的核心是这个，有些严肃过头，不像原片可以当成大半部喜剧开看。

“多安排一些喜剧幽默的细节，比如江流儿叽叽喳喳的时候，不光问大圣的过往，也很八卦。

问四大天王是不是兄弟，哪吒是男孩还是女孩，托塔天王有没有塔-->>

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