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第7章《一只鬼的故事》(1/2)

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为了照顾海外市场,改变自己的风格,其实冯晓刚之前就犹豫过很久。

不过,正如王宗磊说的,只要是自己的喜剧,观众一定会去看,根本不担心票房。

冯晓刚有绝对的自信!

他慢条斯理地说着:“缺乏戏剧冲突我是知道的,黑格尔的喜剧理论里提到了辩证法和矛盾学说,不一定要直接的冲突,通过辩证同样能产生喜剧效果。

就像尤忧、露西、路易王他们讨论泰勒死后转世的情况,没有冲突,通过辩证制造喜剧效果。”

好家伙,唐言都没想到,后来动不动就讽刺学院派导演的冯晓刚,竟然张口就引经据典。

那确实有喜剧效果,可还是被削弱了。

为了照顾泰勒精英白人的影响和西方观众,这一段关于讨论泰勒转世的画面,是用电脑动画展示出来的。

因为里面有调侃泰勒从好莱坞的白人大导演,转世成了非州黑人女孩的情节。

这已经是比较严重的歧视了,为了不让西方观众反感,用动画来表现,效果比真人演出来就要弱多了。

还是为了海外观众,而选择牺牲内地观众的体验。

唐言也没说什么,这也不是他能决定的。

也懒得说这些了,接下来的讨论,唐言也就不提这方面了。

回归剧本本身,石槺也放下之前的不快,按着冯晓刚的要求构思剧情。

没有了冲突,全片就无法以喜剧贯穿,只能选择用段子、包袱去堆砌。

对“可笑可乐”、“笑哈哈”饮料、“硕士伦”隐形眼镜等产品的嘲讽,映射调侃现实,基本上就是这样。

可是,唐言穿越之后,对目前影视行业的各种要求都有了一定的了解。

天安门广场上不允许出现广告标识,连带广告标志的汽车都不能过,故宫里面也不行。

可《大腕》里葬礼那场戏是在故宫拍的,别说贴满广告的汽车,各种广告都一大堆。

对于这个问题,冯晓刚满不在乎地道:“我这是拍戏,不一样!”

王宗磊附和道:“对对,况且可笑可乐、报丧鸟啤酒这些,是讽刺,也不能说广告。”

韩总也开口了:“这个问题到时候我会尽量去协调。”

这就有点双标了,“可笑可乐”鬼都知道是可口可乐,标识都差不多。

其实想想也不意外,这次《大腕》里讽刺无孔不入的广告植入,而冯晓刚正是在电影里把广告植入发挥到极致的人。

《非诚勿扰2》20个广告,植入费用高达6000万,直接把成本收回来了。

自己骂完,又加入进来。

难怪后来黑点越来越多了。

......

《大腕》这么一部喜剧里,就有种种限制,唐言都有些累了。

为了讨好西方观众,泰勒这个光伟正的角色挡在那里,就是一颗电影里的钉子户,还是拔不掉的那种。

比和其他电影厂讨论主旋律电影剧本还烦人,最起码主旋律电影是为了主旋律服务的。

《大腕》是一部喜剧电影,创作的第一目的却不是以喜剧为主,反而要为了海外观众让步,舍弃喜剧效果。

功成名就的冯晓刚也不例外,就为了虚无缥缈的国际市场。

这个年代,国内的电影人都很向往国外的市场。

张一谋去年参加戛纳的《一个都不能少》,因为有一段升国旗的镜头,被戛纳以过度美化、宣传政治给拒绝了。

学校升国旗都不让,可见西方人对我们带着多么深偏见,他们只收反应社会阴暗面的片子,越负面越好。

现在国内那些向往国外的电影人,一半是傻子看不到,一半是装傻看不到。

冯晓刚贺岁三部曲在国内已经达到顶峰了,也开始想着进军国际市了。

不过唐言还是尽好自己的职责,从旁提出自己的意见。

反正都是电影里面看来的,就当是还给冯晓刚,帮他省了点时间而已。

虽然是靠噱头、段子、包袱撑起整部电影,也是也不能太生硬了。

只要将这些串联成一个流畅的故事,在这个时代就是难得的精品之作了。

主要是冯晓刚和石槺、李小明他们三个在讨论,唐言时不时地插两句嘴。

如此和谐的场面,让王家兄弟、陈国福,以及韩总都松了一口气。

而且,每次冯晓刚和石槺为了一段剧情卡住的时候,唐言总能及时提出自己的见解,让冯晓刚很是满意。

石槺就算有什么不满的,也不再去争了,他是编剧没错,可电影说到底还是导演说了算。

一整天就在会议室里呆着,中午吃饭也就是让食堂单独炒了些菜对付一下。

临近傍晚,讨论了一天,完成了对剧本的整体规划和设定,终于有空去酒店吃顿好的了。

请客的是王宗军,先举杯的就是韩总了。

庆祝了一下今天顺利把第三稿剧本的内容大体定了下来,为剧本的编写开了个好头,同时也向李小明、石槺道谢。

当然,还有唐言。

除了冯晓刚和石槺、李小明两个编剧,在场的其他人都能看得出来,今天的会这么顺利,一大半要归功于唐言。

韩三坪甚至亲自敬了唐言一杯,放下酒杯又笑道:“小唐啊,你是文学系专业出身,自己写过剧本吗?”

作为无数导演、编剧巴结的对象,韩总竟然主-->>

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