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    “我不明白有什么问题。”

    第二天, 跟组的治疗师回答瑞亚的疑问，“他看上去一切都好，连佩吉也说他开始慢慢恢复，情况在好转。”

    他示意瑞亚去看正在拍摄的詹姆斯·巴恩斯。其实他本来的戏份也不多, 更多时候就只是在“美国队长”后面站着的一道背景, 也没有和女主角有单独对手戏。

    所以詹姆斯·巴恩斯只需要做好他那一部分的工作, 插进一两句调笑的台词, 作为对电影里感情戏的侧面突出。

    他的人生当然不仅限于此, 哪怕除去洗脑改造的经历，他前半生的英雄事迹也绝对值得书写。只是对一个电影作品来说, 内容必须有所侧重。

    为了瑞亚的《佩吉·卡特》，他们全都得让边。

    不过当这些人换上角色的造型扮相站在一块，确实有一种穿进了老照片里的感觉, 看那两张脸, 几乎和资料上的一模一样——年纪不轻的治疗师不由得感慨：“待在这里，就像是回到了过去。”

    “没有比这里更适合他适应了。”治疗师这么说。

    瑞亚听完，点点头先下去准备拍摄。

    治疗师形容这里像“过去”，事实也确实如此，在《佩吉·卡特》的片场，现代和旧时代是相互交替的。

    剧组大费周章地租赁了好几个场地，每一处的细节布置都是按照时代背景精心还原设计, 就算是外景拍摄，也会加以临时改造和布景, 十分细致。

    只有工作人员的日常穿着，还有摄像、手机等现代设备会把人拉回崭新的二十一世纪。

    但他们对演员们的服装非常考究。

    造型团队是按照人物穿过的军.装制服再次设计, 但也结合了演员的身材, 从视觉效果上做出更好的调整。

    他们会在詹姆斯·巴恩斯化妆时注意修饰眉毛, 尽量软化他的冷漠气质，把这张脸还原成从前的巴恩斯。

    其实这本来就是一张脸。

    有些东西彻底改变了，但到底还是有另外一些东西保留下来。他在镜头指导下微笑的时候，眼睛也会像旧照片一样地习惯性眯起。

    当他这样站在“美国队长”后面，就很像是回到了历史照片拍下的那一幕。

    只不过男人半眯的眼中，并没有太多笑意，反而掩饰着一丝警戒。

    不过大部分的焦点都会被站在更前面的金发演员吸引走，导演史蒂芬·斯皮尔伯格也不会刻意去雕琢他眼神里的微小情绪。

    属于“美国队长”的光环如此耀眼，“美国队长”的扮相也如此英俊。

    军装包裹住英雄修长挺拔的身材，后梳的金发露出那张俊美标志的相貌，詹姆斯需要表演笑容，他反而需要抿着嘴唇不去笑。

    当瑞亚作为“佩吉·卡特”走到他们面前，她的眼中也只会映出“美国队长”。

    过去和现在交叠，仿佛真的时光倒流。詹姆斯·巴恩斯注视眼前的一幕，神情波动了一下。在显而意见的迷惑中，他忍不住移动眼神，看向迎面而来的女主角。

    他不自觉地看着那张更年轻、更美艳的脸，那种眼神，就像他只看得到她一个。

    “卡！”

    史蒂芬·斯皮尔伯格突然喊了停，他从显示器后面探出头，说：“感觉不对。”

    斯皮尔伯格干脆走过去，亲自调整人物的远近距离，他在训话的时候连瑞亚也不会客气，虽然这种情况发生得很少，所以对这些天赋不及瑞亚的男演员，他只会更严厉。

    他先盯住饰演“美国队长”的乔纳森，仔细审视，斯皮尔伯格把乔纳森·斯通折腾得够呛。

    不过这种调.教效果有目共睹。

    斯皮尔伯格把对方盯得不安起来，乔纳森·斯通提前离开过片场，被骂了一通正有点心虚。好在导演已经转向场中第二个男演员，“詹姆斯。”

    演员和角色同一个名字，倒是方便导演喊话。斯皮尔伯格直言不讳：“克制一点，你不能比‘美国队长’更爱他的情人。”

    三个人都一愣。

    在陷入尴尬之前，导演又说：“乔尼，主要还是你没有表达好情绪，你是演‘美国队长’，不是演他的雕像！”

    这句斥责让气氛回到工作环境里，斯皮尔伯格看向瑞亚，他张口：“你……”但又临时停住换了个说法。

    “继续保持，瑞亚。”

    导演重新看了看他们三个，“休息半小时，然后我们再开始。”

    剧组人员都松了一口气，调整手上的工作。

    这得感谢瑞亚帮忙提前了不少进度，如果不是电影拍摄得差不多，史蒂芬·斯皮尔伯格今天不会那么好说话。

    其实这场戏没有那么复杂，只是补充女主和“美国队长”的感情戏，结果却在三人场景里变成恶性胶着。
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